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7月11日 关于神话和big fish神话：这个世界上也许没有神话。不过有些人坚信神话，一直向神话努力的时候，他们的人生就变成了神话。 Big Fish: 有些人一辈子都看不到，有些人却能看到。看到的人中很多人已随着岁月的流逝慢慢淡忘了。也许只有那些痴人们还在深海中执着的追逐着。 关于“神”首先，我不想谈什么宗教信仰，唯心唯物之类的问题。只是谈谈创作和鉴赏中的感受。 有些作品是无法超越的。因为那时创作者已经达到了“神”的境界，那种作品是独一无二，不可比拟的。创作者有水平的高低，修养的不同，风格的差异，但不管任何人，不管是什么档次的作品，只要有达到“神”的那一瞬间，那便是永恒，是伟大的了。 作品的高低贵贱都是后人硬行加上的评价和判断。什么通俗和高雅，什么classics or modernism， 都是那些有学有术的专家和学者的权利。这也难怪，没有这些专家学者们，我们又怎能很好的认识世界，积累知识呢？而不像我，这种无学无术的人，即使曾经有学有术，也希望能够在某一天变得无知无识，失去辨别是非和高低的能力，变回一张干干净净的白纸。 看看伯格曼和基耶斯洛夫斯基的电影作品，觉得他们是很接近“神”的人了，虽说不是每部作品都有那种“神”的感觉。听听莫扎特，贝多芬那几首名曲，觉得他们的歌是神；读读卡夫卡的书，看看达利的画，觉得是神。 米兰昆德拉在创作的早期，只算是幽默的语言大师，虽然我对他的作品顶礼膜拜，但当他写出“生命中不能承受之轻”，他就是神了。 拉尔斯冯特利尔最开始只能算是电影技术的天才，但他拍出“破浪”的时候，他就是神了。 于是，罗曼波兰斯基在拍出“Knife in the Water”是神，大卫林奇在拍出 “Muholland Drive”是神，王家卫在拍出“春光乍泄”，“花样年华”时是神，张艺谋在八十年代末九十年代初拍出那些“带红”的电影是神，周星持的“大话西游”也是神。 金庸的小说长期以来被认为是“俗”小说，也被人讥笑为品位不高，文学技巧不够，我也不否认他的一些在文字上，情节设置上的stereotype. 但他的那几部书确是在用心，领悟到“神”的境界下写出的，所以便是“大雅”，便是最“高明”的小说了。在这点上，他的小说跟莎士比亚的小说是不分高下的。 达到“神”的道路也是风格各异的，这种独特性也不可能随便模仿。如汤坶提克威，柯恩兄弟的电影，如司汤达和王尔德的小说。 鲁迅的文字简陋平淡，但却不适宜拿做中小学生的教材；红楼梦虽有不少诗词歌赋，隐含着不少历史信息，但也不能简单的拿来分析研究。这些东西都不是能随便照抄和模仿的。硬要生搬硬套，研究其中的规律，只是最后得到“不解其中味”的本末倒置的结果。 “神”的感觉不能拥有一辈子，电影天才如Orson Welles也只有“Citizen Kane”那短短的一瞬，大卫林奇和王家卫之类的人也灵感不再，也许这个世界上再也没有他们的舞台。 |
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